De verkoop van NFT vertraagt, maar de impact van de technologie laat zich gewoon voelen, zegt het co-hoofd fintech bij ConsenSys.
De NFT-trein heeft het station verlaten. Althans, dat zou je vergeven kunnen worden.
Het enorme enthousiasme van de afgelopen drie maanden rond niet-fungibele tokens stabiliseert zich in een meer substantiële operationele realiteit.
De eerste golf van interesse begint te wankelen, op zoek naar langetermijnfundamenten.
Google’s zoekvolume op NFT’s, zodra het het renteniveau van 2017 bereikte voor de hausse in de initiële muntenvoorraad, daalde met ongeveer 40%. Of mensen weten gewoon wat NFT’s zijn en leren het niet voor de eerste keer, of de nieuwigheid vervaagt.
Volgens gegevens van The Block en Crypto Art zijn de maandelijkse volumes van het Ethereum NFT-platform van $ 200 miljoen naar $ 100 miljoen gegaan.
Als je NBA TopShot on Flow meetelt, voegt dit nog eens $ 25 miljoen toe aan $ 50 miljoen aan wekelijks volume, lager dan een wekelijkse piek van $ 150 miljoen. Het aantal transacties en betrokken gebruikers bleef vrijwel stabiel: 400.000 gemiddelde maandelijkse gebruikers op NBA TopShot en enkele duizenden in de rest van Web3. Maar het eerste moment van ontdekking lijkt voorbij.
We schreven dit vrij vooruitziende stuk bijvoorbeeld in 2019 en op dat moment zag het er erg ongemakkelijk en futuristisch uit.
Maar als iemand had gehandeld en zich financieel had gecommitteerd met CryptoPunks of Murat Pak’s SuperRare of Archillect, dan zouden ze een levensveranderende comeback hebben gemaakt. In 2020 volgde Dapper Labs CryptoKitties met TopShot, terwijl het Ethereum-ecosysteem honderden nieuwe bedrijven en protocollen toevoegde, evenals duizenden makers en verzamelaars. Wat nog belangrijker is, NFT’s hebben de aard van internetgesprekken en creativiteit veranderd, door economische markten en duurzame modellen te introduceren die niet afhankelijk zijn van reclame of streaming, maar vertrouwen op authentieke en betrokken gemeenschappen.
Indice dei contenuti:
Einde van het spel
Een ander punt van context is om na te denken over ICO’s. Tegenwoordig beschouwen de meeste mensen die periode als een periode van irrationaliteit en slechte beslissingen. Wij niet. Integendeel, we denken dat het de juiste ideeën zijn met veel slechte uitvoering in een vroeg stadium.
Het centrale idee dat applicaties als protocollen op een open source netwerk kunnen worden gebouwd en de aard van het bedrijf kunnen vervangen, vooral met betrekking tot media en financiën, is daadwerkelijk gebeurd en blijft slagen. Als we de grens tussen het werven van fondsen voor het aanbieden van tokens en het aannemen van gedecentraliseerde financiering verwijderen, kunnen we zien dat de meer diepgewortelde DeFi-use cases de hallucinaties van de ICO-periode hebben geïmplementeerd en gerealiseerd. Er is geen groei zonder de tuin water te geven.
We kunnen de analogie van een “laatste game” lenen van videogames. De meeste spelers zullen het spel kopen en tot het einde spelen, en een deel van de mensen zal de volledige inhoud voltooien. Er zal echter een speciale subset van mensen zijn voor wie spelen een sociale omgeving wordt, met indicatoren van status en rijkdom bepaald door digitaal werk. Deze spelers zullen de overgrote meerderheid van normale mensen overtreffen en op een ander niveau met het spel communiceren. Weinigen begrijpen de top 1% nerd.
In plaats van 20 uur kunt u 2.000 uur in deze virtuele omgeving doorbrengen. Dit is het doel van het spel en het is vaak zorgvuldig ontworpen om de elites van het spel verslaafd te houden. Nieuwe patronen en ideeën kunnen ontstaan tijdens de ontwikkeling voor deze fanatici, en die ideeën worden vervolgens opnieuw geïntegreerd in casual gebruik.
Voor Ethereum zijn NFT’s momenteel het eindspel. De reden dat cryptopunks $ 50.000 en nog veel meer in waarde blijven houden, is omdat ze het sociale en culturele symbool zijn van deelnemers aan ethereum money games. Tijdens Crypto Winter was het winstgevende om te doen op Ethereum om te speculeren en zwaar afgeprijsde tokens te verhandelen. Als je zo goed hebt gesurft, heeft het je geëgaliseerd voor het nemen van grotere risico’s, speculatie en netwerkparticipatie in de huidige omgeving.
En dus degenen die voldoende kapitaalgroei hebben bereikt, in staat zijn om zichzelf uit te drukken en aan anderen te laten weten dat ze op een ander niveau spelen. Het is deze groep mensen die $ 70 miljoen uitgeeft aan Pieces of Beeple en Metaverse-concepten in de echte wereld brengt. Hier is een voorproefje van hoe het eindspel van Ethereum zich verspreidt naar de rest van de echte wereld.
Na het vaststellen van de scène, laten we even stilstaan bij hoe de operationele voortgang op lange termijn eruit ziet. Wat moet onze NFT-scriptie voor de komende jaren zijn? Dit zijn onze top vijf trends.
Historische media en zakelijke IP-netwerken
Toen de tokenmarkt in 2018 instortte, keerde een groot deel van de cryptocurrency-industrie terug naar institutionele enablementmodellen. Dit betekende het verstrekken van particuliere en geautoriseerde netwerken en protocollen ter ondersteuning van de use cases van grote financiële, overheids- of commerciële entiteiten. Dit heeft geleid tot de creatie van grote digitale activa en adviesinitiatieven (bijv. R3, IBM, Digital Asset) gericht op het omzetten van traditionele economische activiteit in een gecontroleerde blockchain-versie.
Het resultaat tot nu toe is een versnelling in de ontwikkeling van digitale valuta’s van centrale banken en institutionele kapitaalmarkten en blockchain-gebaseerde toeleveringsketens. De oude wereld moet meegesleurd worden naar de nieuwe wereld en kan je laten betalen.
Hetzelfde zal gebeuren met traditionele media. Grote eigenaren en historische media-uitgevers tussen kunst, muziek en film zullen massaal de NFT-ruimte verkennen. In tegenstelling tot financiële ondernemingen, die onderworpen zijn aan gereguleerde naleving, zijn mediabedrijven van nature creatief. Hun betrokkenheid bij blockchain-technologie zal waarschijnlijk nieuwe permutaties opleveren van wat NFT’s betekenen en hoe ze waarde kunnen creëren in een algehele merkervaring. Dus in plaats van te vragen hoe de reikwijdte van technologie kan worden beperkt, zullen mediabedrijven vragen en voorstellen hoe het kan worden uitgebreid.
Met consenSys’ Palminspanningen, met de kunst van Damien Hirst, evenals de voortdurende groei van Flow en zijn institutionele partners, zijn symptomen van deze vector van verandering. Eminem overtuigen om te “vallen” op Nifty Gateway of Snoop Dogg om betrokken te raken bij Nyan Cat is hetzelfde. Creatieve productie van gezinnen, of deze nu verpakt is in mediaconglomeraten of beroemde beroemdheden, zal blijven overslaan naar Web3.
Generatieve kunst en blockchain als medium
Kunst en creatieve productie zijn reflecties van het medium waarin ze zijn gebouwd. Paletten en tools bepalen wat mensen kunnen. Blockchain-gebaseerde digitale objecten zijn tegenwoordig een vrij eenvoudige vertaling van Web 2.0-beeld- en videobestanden in economisch schaarse versies van hetzelfde. Deze versie is een moment in de tijd, net zoals het scheummorfe ontwerp van de eerste iPhone, die eruitzag als afbeeldingen van bibliotheken en papieren notitieblokken, is vervangen door platte en comfortabele pictogrammen die de software gebruiksvriendelijker maken.
Dit betekent dat toekomstige creatieve objecten op Web3 over native Web3-kenmerken zullen gaan. Dit zijn de digitale economische systemen, de programmatische aard van tijd (d.w.z. blokken) en de vorm van de grafiek van zijn knooppunten en adressen. Stel je Ethereum voor als een gigantische klok, met alle mechanische onderdelen blootgelegd, en klik op die nieuwe interactieve versnellingen die eigendom zijn van de gemeenschap. Dit lijkt iets meer op elkaar.
Kijk bijvoorbeeld naar Async Art (en Async Music), Art Blocks, EthBlock.art, EulerBeats, Hic et Nunc, evenals Murat Pak Fungible drop op Nifty Gateway. Dit zijn geen eenvoudige vertalingen van video’s die zijn verankerd aan een gecodeerde id. In plaats daarvan gebruiken de werken het medium als input.
In het geval van Async worden zowel visuele tracks als muziektracks in lagen gesneden die eigendom kunnen zijn van verschillende entiteiten. Ze kunnen verschillende toestanden of componenten helemaal kiezen en de uitwisseling eromheen forceren. Beleggingsfondsen of gemeenschappen kunnen vechten voor een bepaalde permutatie van een kunstwerk of lied. Dit resultaat gebruikt de eigenschap als onderdeel van het medium.
Digitale Musea, DAO en Metaverso
De gemeenschappelijke aspecten van deze economie worden ook in de marge gedigitaliseerd. Softwaregedefinieerde beleggingscollectieven, gedecentraliseerde autonome organisaties genoemd, kunnen zich binnen enkele dagen vormen om honderdduizenden dollars aan te bieden voor de aankoop van populaire creatieve uitingen.
Een van deze NFT-voorbeelden is een video gemaakt door Pplpleasr, oorspronkelijk gebouwd om Uniswap te promoten, maar verkocht voor de #StandWithAsians beweging als reactie op de schietpartijen in Atlanta. Het stuk kreeg een verkoop van $ 525.000 aan een zelfgeorganiseerde DAO met als doel het werk te verwerven.
Dit is lang niet de enige artistieke DAO: voorbeelden zijn onder andere Flamingo DAO, BeetsDAO $WhaleDAO. Dergelijke groepen bezitten galeriedeposito’s van cultureel relevante digitale objecten, soms met de deposito’s volledig getokeniseerd en verhandeld als pseudo-NFT’s.
Deze financiële structuur kan snel worden uitgevoerd, vanwege de onderliggende interoperabiliteit van Ethereum: NFT’s kunnen naar bepaalde adressen worden verzonden en geblokkeerd, nieuwe gegarandeerde tokens kunnen worden uitgegeven en ingewisseld in dergelijke NFT’s, enzovoort. Dit is moeilijk te bereiken in de “echte wereld”. In de gedecentraliseerde wereld kunnen dat soort dingen in maanden worden opgebouwd. Bekijk B20, het tokenized Beeple-fonds van Metakovan, en NFTX, cryptoPunks-fondsmakers, als voorbeelden.
Daarnaast is niet alleen de verwerving gebruikelijk, maar ook de waardering en inzet van kunst. Eenmaal gekocht, kunnen digitale items worden geïnstalleerd en gepresenteerd in verschillende digitale werelden, van Cryptovoxels tot Decentraland. Deze virtuele werelden kunnen worden gebouwd zoals in Minecraft of Roblox. Ze zijn echter ook verdeeld in schaars onroerend goed en dergelijke onroerende goederen kunnen worden geruild en gekocht, wat economische activiteit rond cultuurgoederen impliceert.
Wat het betekent om NFT te bezitten: IPFS en multi-chain ondersteuning
Wat bezit je eigenlijk met een NFT, zeggen ze? Wat is een NFT eigenlijk? Voor een handig eerste overzicht, bekijk deze beschrijving van de Ethereum-stichting. Het korte antwoord is dat je een verwijzing hebt naar een bestand dat elders is opgeslagen, met die verwijzing en dat bestand hooguit beschermd en gedecentraliseerd. Maar het is ingewikkeld.
Het is ingewikkeld omdat elk op Ethereum gebaseerd platform (d.w.z. Nifty Gateway, Super Rare, Rarible, Foundation, enz.) enigszins verschillende manieren kan hebben om met slaan, branden en uitwisselen om te gaan. Ze coderen hun slimme contracten om aan de normen te voldoen, maar er zijn nog steeds implementatieverschillen. Hoogstwaarschijnlijk zal de NFT een verwijzing bevatten naar waar het bestand is opgeslagen op IPFS, een protocol voor gedecentraliseerde bestandsopslag. Dit betekent dat als uw specifieke websiteprovider faalt, uw bestand zal blijven bestaan in de wervelende chaos van het internet.
Nog ingewikkelder is de populariteit van NFT’s op niet-Ethereum-platforms, omdat ze niet voldoende gedecentraliseerd zijn om een betrouwbaar eigendomsrechtensysteem te genereren. We noemden Flow, de software achter NBA TopShot. Het is onduidelijk wat er met je digitale object gebeurt als Dapper Labs ophoudt te bestaan en alle privaat beheerde Flow nodes offline gaan. Een soortgelijke uitspraak kan worden gedaan op Binance Smart Chain. Maar laten we eens kijken naar Tezos en het Hic et Nunc-project, die ook IPFS gebruiken als een backbone voor bestandsopslag. Dus misschien zal het antwoord zijn dat IPFS NFT’s beschermt, zelfs in de multichain-wereld. Misschien is dat de reden waarom Filecoin $ 10 miljard aan marktkapitalisatie waard is.
Inzicht van deze monteur onthult een van de belangrijkste thema’s voor digitale objecten.
DeFi-integratie en portfoliobeheer
We herinneren de lezer eraan dat digitale objecten een economische uitdrukking zijn van cultureel werk. Kunst in de fysieke wereld of, als alternatief, de mechanische rechten van een lied, genereren financieel rendement en zijn gekoppeld aan financiële relaties.
Je kunt een museum vol kunst bezitten en het volledig zien als een deel van een toewijzing van middelen in plaats van een canvasgerelateerde schoonheid: een activaklasse ter waarde van ongeveer $ 2 biljoen. Bekijk hier onze eerdere discussie over dit kader.
Op dit doel verwachten we dat zowel traditionele als opkomende kunst past in traditionele en opkomende financiële systemen. Inmiddels bouwt de financiële wereld serieus bruggen om klanten in bitcoin- en cryptocurrency-activa te krijgen, of het nu gaat om exchange-traded funds, paxos-gebaseerde PayPal-accounts of financiële adviseurs zoals Onramp Invest. Evenzo zullen financiële systemen NFT-gebaseerde middelen moeten verpakken en integreren in portefeuillebeheersystemen en toewijzing van familiebronnen.
Dit is misschien niet belangrijk voor de eerste generatie cryptocurrency-investeerders die aan het einde van het spel tegen elkaar spelen, maar het zal voor bijna iedereen belangrijk zijn. Bedrijven zoals Lobus verkennen deze ruimte en overbruggen de kloof tussen bestaande en opkomende kunst en de financialisering ervan. U kunt al een vergelijkbare reeks functies zien in Zapper voor NFT, die een mark-to-market-prijs biedt voor uw fungibele en niet-fungibele portemonnee.
Laat concluderen met het voor de hand liggende, namelijk dat al deze creatieve objecten passen in gedecentraliseerde financiën over het hele spectrum van use cases. Ze zullen nuttig zijn als onderpand voor het lenen of splitsen voor investeringen of gekoppeld aan vastrentende instrumenten of worden gebruikt als governance- en participatietokens. NFT’s zullen symptomen zijn van levende, ademende en samenwerkende gemeenschappen, gevoed door de financiële machinaties van gedecentraliseerde economieën, die nieuwe gebruikerservaringen en verhalen stimuleren.
